Salade, tomate, oignons

[les Portraits de la Comédie de Caen] Au départ, il n’y a pas d’idée de structure. Juste l’envie d’entrer dans la tête de quelqu’un qui ne parle pas ou que personne n’écoute. L’envie, par un moyen artificiel, de rendre le « muet » bavard. Il n’y a pas de structure mais un texte m’a beaucoup marqué quand j’étais plus jeune. C’est La Nuit juste avant les Forêts de Bernard-Marie Koltès. Une phrase d’une cinquantaine de pages. Un point à la fin et ça parle, ça parle, ça parle (…) Dans Portrait d’Amakoé de Souza, il y a un souci de la ponctuation, quand tout peut exister sauf le point. Les personnages se débattent pour que la Parole ne s’arrête pas. Si elle se tait, elle ne renaîtra plus. Impossible de ne pas penser à ces personnes qui vous hèlent dans la rue, le métro ou un bar et qui vous parlent. Comme si vous étiez un vase et que leurs mots étaient de l’eau (ou l’inverse). « Il faut qu’ils vous remplissent ». Alors ils parlent, ils parlent. Ils s’accrochent aux pulls, aux coudes, ils cherchent le regard, l’approbation, l’amitié, l’amour (…) Le besoin de parler à l’Autre est une soif et quand on a très soif, on oublie l’étiquette de la bouteille. On boit. Les personnages parlent à ce qu’ils reconnaissent d’eux dans l’Autre. Et ça leur suffit. Jean-Christophe Folly

Il y a un narrateur qui raconte sa rencontre avec une femme dans un Kebab. À force de raconter cette femme, il finit par la devenir.
Il y a donc deux personnages ou un seul, libre à chacun d’en décider.