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SUMMARY:Bunker
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Bunker s’inspire du phénomène récent des « biens immobiliers apocalyptiques »\, ultime lubie des ultra-riches pour échapper au monde et au sort commun. Les constructions se multiplient en Nouvelle Zélande\, en Patagonie\, en Alaska\, en Scandinavie ou dans le Kamchatka. Les grands de ce monde s’y aménagent des espaces souterrains dans lesquels ils projettent de s’installer dans le cas d’un basculement climatique majeur. \nDans un futur proche et une France à + 5°C\, Paul\, le PDG d’une des principales compagnies pétrolières du pays\, s’est réfugié depuis plusieurs années avec Ami\, sa fille\, dans un bunker de luxe qu’il s’est fait construire. Depuis son antre\, cet homme augmenté d’implants neuronaux continue de gérer à distance ses affaires. Tout irait pour le mieux pour lui si Ami ne s’était pas enfermée dans un profond mutisme. \n« Cette pièce vient du désir de recentrer mon travail autour de la question du langage. D’en explorer les limites\, d’aller là où la parole débloque\, où la communication est mise en échec\, où les mots ne parviennent plus à opérer leur fonction de nous orienter dans l’existence\, de lui donner un sens. Que devient le langage à l’heure de l’ultra-communication\, quand il n’y a plus de filtre entre les affects et le dire\, et quand la logorrhée folle d’un dirigeant se heurte au bloc de silence qu’est devenue sa fille ? Quand le langage déraille parce que l’équilibre psychique est rompu\, qu’est-ce que cela donne ? » Marion Siéfert[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Taglit\, droit du sang
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Après avoir décrit la propagande au coeur de la société israélienne avec Jérusalem Plomb Durci – voyage halluciné dans une dictature émotionnelle (2011) et ses conséquences tragiques sur la population palestinienne avec H2 Hébron (2018)\, nous allons plonger au sein de l’expérience Taglit – Birthright\, séjours offerts à la jeunesse juive internationale en Israël\, extracteur du fuel exigé par la mécanique sioniste. Il s’agira de confronter le récit sioniste s’appuyant sur le droit du sang à la réalité\, à l’histoire et aux récits des familles palestiniennes expulsées\, réfugiées\, occupées ou massacrées dont le droit au retour est nié par le projet suprémaciste juif. \nTaglit\, Droit du Sang est le dernier volet d’une trilogie que nous avons développé au fil des années traitant de la question douloureuse israélo-palestinienne et au-delà\, de comment une Histoire choisie fabrique une identité\, une mémoire\, un peuple prêt à mourir pour défendre son récit. Winter Family[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Scènes de la vie conjugale
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Marianne et Johan ont tout d’un couple modèle : 10 ans de mariage\, 2 enfants\, une belle maison. Mais cette façade idéale se fissure. \n\nDans la Suède protestante des années 70\, elle est avocate spécialisée dans les divorces\, lui\, universitaire. Normalement\, ils devraient savoir se parler\, maîtriser les mots. Mais quand la rupture s’annonce\, quelque chose se détraque. Scènes de la vie conjugale ausculte\, étape par étape\, la construction et la déconstruction de l’institution « mariage »\, de l’institution « couple ». \nBénédicte Cerutti et Laurent Poitrenaux\, réunis pour la première fois au théâtre par Arthur Nauzyciel\, racontent l’histoire de ce couple qui se défait et met en évidence les rapports de pouvoir et de forces à l’œuvre dans nos constructions intimes et notre environnement. \n\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Hamlet
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »] \nun format pour l’itinérance\, un théâtre pour tous\, partout.\nPour continuer à tirer le fil des grands classiques que j’ai débuté au sein du collectif Kobal’t\, j’ai décidé de replonger dans Hamlet de Shakespeare. J’ai déjà monté ce texte sous plusieurs formes : pour quinze interprètes\, pour neuf\, pour cinq. Je n’en ai pas fini avec lui. \n\n\n\n\n\nCette fois-ci\, j’ai eu envie de gratter encore plus la chair de ce chef-d’œuvre pour terminer enfin à l’os. J’ai pensé une forme itinérante\, qui puisse se jouer partout. Et pour cela\, j’ai commandé une nouvelle adaptation à Clément Camar-Mercier\, pour que trois interprètes puissent raconter et incarner Hamlet. Pour creuser la relation centrale du fils à sa mère\, le rôle de Gertrude est considérablement accentué. Elle reprend une partie de la partition initiale de Claudius et devient un personnage pivot de cette nouvelle dramaturgie. C’est elle aussi qui joue avec Hamlet dans sa “pièce dans la pièce”\, servant à faire tomber le masque perfide de l’oncle meurtrier. \nLa pièce se déploie autour de trois temps\, trois cérémonies où le public est convié : un mariage\, une représentation de théâtre\, un enterrement. Le public entre dans un espace de fête dont il ne sort pas\, qui bascule progressivement d’une célébration de l’amour vers une célébration de la mort. Le théâtre fait le lien entre les deux. Thibault Perrenoud \n\n\n\n\n\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Bunker
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Bunker s’inspire du phénomène récent des « biens immobiliers apocalyptiques »\, ultime lubie des ultra-riches pour échapper au monde et au sort commun. Les constructions se multiplient en Nouvelle Zélande\, en Patagonie\, en Alaska\, en Scandinavie ou dans le Kamchatka. Les grands de ce monde s’y aménagent des espaces souterrains dans lesquels ils projettent de s’installer dans le cas d’un basculement climatique majeur. \nDans un futur proche et une France à + 5°C\, Paul\, le PDG d’une des principales compagnies pétrolières du pays\, s’est réfugié depuis plusieurs années avec Ami\, sa fille\, dans un bunker de luxe qu’il s’est fait construire. Depuis son antre\, cet homme augmenté d’implants neuronaux continue de gérer à distance ses affaires. Tout irait pour le mieux pour lui si Ami ne s’était pas enfermée dans un profond mutisme. \n« Cette pièce vient du désir de recentrer mon travail autour de la question du langage. D’en explorer les limites\, d’aller là où la parole débloque\, où la communication est mise en échec\, où les mots ne parviennent plus à opérer leur fonction de nous orienter dans l’existence\, de lui donner un sens. Que devient le langage à l’heure de l’ultra-communication\, quand il n’y a plus de filtre entre les affects et le dire\, et quand la logorrhée folle d’un dirigeant se heurte au bloc de silence qu’est devenue sa fille ? Quand le langage déraille parce que l’équilibre psychique est rompu\, qu’est-ce que cela donne ? » Marion Siéfert[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Ultrasensibles
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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SUMMARY:Le deuil sied à Électre
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Le deuil sied à Électre est une réécriture moderne du mythe des Atrides : Agamemnon\, Clytemnestre\, Électre\, Oreste. Eugene O’Neill transpose le mythe dans l’Amérique puritaine du XIXème siècle juste après la guerre de Sécession. Il remplace la mythologie grecque par la psychologie. Les dieux sont absents mais leurs ombres – la haine\, la culpabilité\, le destin – hantent toujours la maison. La pièce est en trois parties – Le retour\, Les pourchassés\, Les hantés. Trois descentes successives dans la culpabilité et la solitude. Une fresque tragique à la fois antique et freudienne. (…) \nO’Neill écrit comme un homme hanté. Il mêle lyrisme antique et réalisme moderne\, le souffle de Sophocle et la claustration de Strindberg\, avec une cruauté encore plus tranchante\, directe et définitive. Chaque geste\, chaque silence a le poids du destin. (…) \nJe souhaite créer un spectacle entièrement dédié à l’énergie et à la puissance du jeu des actrices et acteurs. Six interprètes pour incarner chacun les membres de cette famille. Quatre d’entre eux avaient ouvert le cycle des 4 éditions du Festival d’Avignon avec Le Songe d’après Shakespeare. Du Songe au Deuil\, les plus belles histoires d’amour ont souvent des accents tragiques. Nous étions prévenus\, tout était déjà dans le titre : mais quoi de plus beau en définitive\, et de plus heureux au théâtre\, que de pouvoir pleurer ensemble. Gwenaël Morin[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Faire parler les archives des non-alignés
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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SUMMARY:monster parade
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »] \nFaire apparaître des êtres invisibles et malicieux. Dans monster parade\, le décor s’anime et danse dans un monde où la magie est au centre. Ce n’est plus un théâtre mais un doux et surprenant train-fantôme. Nathalie Béasse nous embarque pour sa première pièce destinée au jeune public dans une scénographie vivante qui stimule l’imaginaire autour de ce qui fait peur. La metteuse en scène-plasticienne-chorégraphe en décline de multiples variations. Quatre personnages\, tour à tour magiciens\, transformistes\, accessoiristes activent les décors\, changent de costumes dans un espace-temps où chaque élément interfère sur un autre. Nathalie Béasse a l’art singulier dans chacune de ses pièces de susciter une attention et une écoute : les détails ne sont plus des détails\, les objets s’animent\, générant une illusion théâtrale toujours renouvelée. Le son d’un insecte\, une lumière qui traverse l’espace\, une boîte de Pandore sur roulettes\, un objet qui parle\, une porte qui claque\, une ombre qui se dessine : chaque enfant peut se raconter sa propre histoire et le rire n’est jamais loin. Nathalie Béasse\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:Le Quai\, CDN Angers\, France
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SUMMARY:Piano man
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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LOCATION:Théâtre Nanterre-Amandiers\, 7 Av. Pablo Picasso\, Paris\, France
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SUMMARY:tout semblait immobile
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »] \nLe public vient assister à une conférence autour du conte. Ils sont trois conférenciers\, ils nous racontent\, ils nous expliquent\, puis tout commence à glisser vers la forêt.\nCes conférenciers entrent dans leur propre récit\, et deviennent les personnages de leurs recherches littéraires. Chaque événement\, produit par des chutes\, ouvre la porte de l’imaginaire et nous fait entrer petit à petit dans un autre espace.\nDepuis des années\, je construis mes pièces comme des contes\, avec des chapitres\, passant du réel à l’onirisme…. Toute la mythologie\, le rapport à l’enfance\, qui se dégage de ces récits m’intéressent. Je m’attache plus à l’imagerie et à la symbolique du conte qu’à sa forme narrative.\n\nPour cette pièce\, je voulais partir d’un conte. En lisant plusieurs dizaines de contes d’époques et de pays différents\, j’ai réalisé que je réduisais ce que j’avais envie de dire si je m’arrêtais sur un seul et même conte. Ce qui me plaisait c’étaient certaines thématiques auxquelles j’étais sensible et qui se retrouvaient dans plusieurs histoires : la fratrie\, l’abandon des enfants\, la forêt\, les ogres\, le passage à l’âge adulte\, les espaces\, hansel et gretel et autres petits poucets….\nLes changements d’espaces\, les traversées\, le trajet pour aller d’un endroit à un autre\, les chemins pour s’échapper… J’ai donc créé mon propre conte. Nathalie Béasse\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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SUMMARY:Ultrasensibles
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
URL:https://epoc-productions.net/agenda-detail/ultrasensibles-4/
LOCATION:TAP\, scène nationale de Poitiers\, France
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SUMMARY:Taglit\, droit du sang
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Après avoir décrit la propagande au coeur de la société israélienne avec Jérusalem Plomb Durci – voyage halluciné dans une dictature émotionnelle (2011) et ses conséquences tragiques sur la population palestinienne avec H2 Hébron (2018)\, nous allons plonger au sein de l’expérience Taglit – Birthright\, séjours offerts à la jeunesse juive internationale en Israël\, extracteur du fuel exigé par la mécanique sioniste. Il s’agira de confronter le récit sioniste s’appuyant sur le droit du sang à la réalité\, à l’histoire et aux récits des familles palestiniennes expulsées\, réfugiées\, occupées ou massacrées dont le droit au retour est nié par le projet suprémaciste juif. \nTaglit\, Droit du Sang est le dernier volet d’une trilogie que nous avons développé au fil des années traitant de la question douloureuse israélo-palestinienne et au-delà\, de comment une Histoire choisie fabrique une identité\, une mémoire\, un peuple prêt à mourir pour défendre son récit. Winter Family[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:Festival du TNB\, Rennes\, France
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DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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LOCATION:MC93 Bobigny\, France
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SUMMARY:Bunker
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Bunker s’inspire du phénomène récent des « biens immobiliers apocalyptiques »\, ultime lubie des ultra-riches pour échapper au monde et au sort commun. Les constructions se multiplient en Nouvelle Zélande\, en Patagonie\, en Alaska\, en Scandinavie ou dans le Kamchatka. Les grands de ce monde s’y aménagent des espaces souterrains dans lesquels ils projettent de s’installer dans le cas d’un basculement climatique majeur. \nDans un futur proche et une France à + 5°C\, Paul\, le PDG d’une des principales compagnies pétrolières du pays\, s’est réfugié depuis plusieurs années avec Ami\, sa fille\, dans un bunker de luxe qu’il s’est fait construire. Depuis son antre\, cet homme augmenté d’implants neuronaux continue de gérer à distance ses affaires. Tout irait pour le mieux pour lui si Ami ne s’était pas enfermée dans un profond mutisme. \n« Cette pièce vient du désir de recentrer mon travail autour de la question du langage. D’en explorer les limites\, d’aller là où la parole débloque\, où la communication est mise en échec\, où les mots ne parviennent plus à opérer leur fonction de nous orienter dans l’existence\, de lui donner un sens. Que devient le langage à l’heure de l’ultra-communication\, quand il n’y a plus de filtre entre les affects et le dire\, et quand la logorrhée folle d’un dirigeant se heurte au bloc de silence qu’est devenue sa fille ? Quand le langage déraille parce que l’équilibre psychique est rompu\, qu’est-ce que cela donne ? » Marion Siéfert[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:De Singel Anvers\, Belgium
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SUMMARY:Le deuil sied à Électre
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Le deuil sied à Électre est une réécriture moderne du mythe des Atrides : Agamemnon\, Clytemnestre\, Électre\, Oreste. Eugene O’Neill transpose le mythe dans l’Amérique puritaine du XIXème siècle juste après la guerre de Sécession. Il remplace la mythologie grecque par la psychologie. Les dieux sont absents mais leurs ombres – la haine\, la culpabilité\, le destin – hantent toujours la maison. La pièce est en trois parties – Le retour\, Les pourchassés\, Les hantés. Trois descentes successives dans la culpabilité et la solitude. Une fresque tragique à la fois antique et freudienne. (…) \nO’Neill écrit comme un homme hanté. Il mêle lyrisme antique et réalisme moderne\, le souffle de Sophocle et la claustration de Strindberg\, avec une cruauté encore plus tranchante\, directe et définitive. Chaque geste\, chaque silence a le poids du destin. (…) \nJe souhaite créer un spectacle entièrement dédié à l’énergie et à la puissance du jeu des actrices et acteurs. Six interprètes pour incarner chacun les membres de cette famille. Quatre d’entre eux avaient ouvert le cycle des 4 éditions du Festival d’Avignon avec Le Songe d’après Shakespeare. Du Songe au Deuil\, les plus belles histoires d’amour ont souvent des accents tragiques. Nous étions prévenus\, tout était déjà dans le titre : mais quoi de plus beau en définitive\, et de plus heureux au théâtre\, que de pouvoir pleurer ensemble. Gwenaël Morin[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:La Commune CDN Aubervilliers\, France
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DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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LOCATION:Le Lieu Unique Nantes\, France
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SUMMARY:Hamlet
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »] \nun format pour l’itinérance\, un théâtre pour tous\, partout.\nPour continuer à tirer le fil des grands classiques que j’ai débuté au sein du collectif Kobal’t\, j’ai décidé de replonger dans Hamlet de Shakespeare. J’ai déjà monté ce texte sous plusieurs formes : pour quinze interprètes\, pour neuf\, pour cinq. Je n’en ai pas fini avec lui. \n\n\n\n\n\nCette fois-ci\, j’ai eu envie de gratter encore plus la chair de ce chef-d’œuvre pour terminer enfin à l’os. J’ai pensé une forme itinérante\, qui puisse se jouer partout. Et pour cela\, j’ai commandé une nouvelle adaptation à Clément Camar-Mercier\, pour que trois interprètes puissent raconter et incarner Hamlet. Pour creuser la relation centrale du fils à sa mère\, le rôle de Gertrude est considérablement accentué. Elle reprend une partie de la partition initiale de Claudius et devient un personnage pivot de cette nouvelle dramaturgie. C’est elle aussi qui joue avec Hamlet dans sa “pièce dans la pièce”\, servant à faire tomber le masque perfide de l’oncle meurtrier. \nLa pièce se déploie autour de trois temps\, trois cérémonies où le public est convié : un mariage\, une représentation de théâtre\, un enterrement. Le public entre dans un espace de fête dont il ne sort pas\, qui bascule progressivement d’une célébration de l’amour vers une célébration de la mort. Le théâtre fait le lien entre les deux. Thibault Perrenoud \n\n\n\n\n\n[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:La Comète\, scène nationale de Chalons-en-Champagne\, France
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SUMMARY:Les Paravents
DESCRIPTION:Publiée en 1961\, en pleine guerre d’Algérie (1954-1962)\, la pièce Les Paravents\, considérée par Genet comme « le sommet de son œuvre théâtrale » a dû attendre 1966 avant d’être montée à Paris et d’y provoquer un immense scandale. \nLa pièce est certainement l’un des piliers fondateurs du théâtre français contemporain. Roger Blin crée Les Paravents au Théâtre de l’Odéon en 1966 et le scandale sera énorme\, certains n’y voyant qu’une offense faite à la France. Se déroulant dans un pays arabe colonisé par les Européens\, son point de départ est le chaos de la guerre d’Algérie. \n\nAvec cette fresque épique et insolente qui convoque une centaine de personnages\, Genet déjoue et affole nos codes et nos attentes. Dans une langue unique\, il nous emporte et illumine le monde des morts et le monde des vivants en divers tableaux qui composent un fascinant rituel politique et poétique. 60 ans après la création\, 16 acteurs et actrices forment cette communauté humaine qui raconte aussi une histoire de l’immigration en France. Arthur Nauzyciel revient vers Jean Genet dont il a déjà monté Splendid’s en 2015. Ecrivain\, poète\, auteur majeur du XXème siècle\, Jean Genet\, « l’irrécupérable » encensé par Cocteau et Sartre\, a su créer une oeuvre puissante\, sensuelle et habitée pour donner voix et corps aux marginaux et aux exclus.
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LOCATION:TNB Rennes
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SUMMARY:Bunker
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Bunker s’inspire du phénomène récent des « biens immobiliers apocalyptiques »\, ultime lubie des ultra-riches pour échapper au monde et au sort commun. Les constructions se multiplient en Nouvelle Zélande\, en Patagonie\, en Alaska\, en Scandinavie ou dans le Kamchatka. Les grands de ce monde s’y aménagent des espaces souterrains dans lesquels ils projettent de s’installer dans le cas d’un basculement climatique majeur. \nDans un futur proche et une France à + 5°C\, Paul\, le PDG d’une des principales compagnies pétrolières du pays\, s’est réfugié depuis plusieurs années avec Ami\, sa fille\, dans un bunker de luxe qu’il s’est fait construire. Depuis son antre\, cet homme augmenté d’implants neuronaux continue de gérer à distance ses affaires. Tout irait pour le mieux pour lui si Ami ne s’était pas enfermée dans un profond mutisme. \n« Cette pièce vient du désir de recentrer mon travail autour de la question du langage. D’en explorer les limites\, d’aller là où la parole débloque\, où la communication est mise en échec\, où les mots ne parviennent plus à opérer leur fonction de nous orienter dans l’existence\, de lui donner un sens. Que devient le langage à l’heure de l’ultra-communication\, quand il n’y a plus de filtre entre les affects et le dire\, et quand la logorrhée folle d’un dirigeant se heurte au bloc de silence qu’est devenue sa fille ? Quand le langage déraille parce que l’équilibre psychique est rompu\, qu’est-ce que cela donne ? » Marion Siéfert[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:Points Communs\, scène nationale de Cergy-Pontoise\, Allée des platanes\, Cergy\, France
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SUMMARY:Velvet
DESCRIPTION:s’endormir et rêver à la prochaine pièce…\nChacun de mes spectacles est un parcours qui continue\, sans un thème précis\, si ce n’est de vouloir\, toujours et encore\, parler de l’humain et de sa complexité\, de ses dérives et de ses secrets\, de la mélancolie qui nous habite parfois…\nÇa a commencé comme ça… Je lisais un livre sur Whistler\, peintre de la fin du XIX ème et je suis tombée sur la femme en blanc avec son bouquet de fleurs\, debout sur une peau de bête. Cette peinture m’a touchée\, je m’imaginais ses pensées et puis je voyais cet animal dépecé qui servait de tapis la bouche ouverte… J’imaginais au plateau d’autres personnes debout\, nous regardant entourées de natures mortes\, d’animaux empaillés et leurs pensées qui divaguent.\nUn autre point de départ que je veux explorer : l’invisible. Tout s’animerait au début sur le plateau\, sans la présence humaine\, aidée seulement par ces interprètes manipulateurs cachés. Faire comme si le plateau et ses éléments de décor voulaient nous raconter quelque chose\, comme si l’absence s’incarnait. Que le théâtre lui-même nous parlait.\nOn va jouer avec les objets et les décors sur leur destruction\, leur construction\, leur apparition\, leur disparition\, leur chute\, leur envol\, leurs vibrations\, leurs mouvements.\n« objets inanimés avez-vous donc une âme ? » (Lamartine).\nJe vais installer un monde de tissus\, avec des teintes pâles et lumineuses\, des teintes comme lavées\, trop essorées\, des couleurs de poussière\, la couleur nous parlera.\nNous fabriquerons des théâtres dans le théâtre\, pour se cacher derrière les pendrillons. Des cadres dans le cadre. Nathalie Béasse
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LOCATION:Théatre du Rond-Point Paris\, France
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SUMMARY:Ultrasensibles
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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LOCATION:Nouveau Théatre de Besançon\, CDN
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SUMMARY:aux éclats ...
DESCRIPTION:Yougoslavie\, Algérie\, ONU : la réalisatrice serbe Mila Turajlić retrace la naissance du mouvement des non-alignés à l’ère de la décolonisation à travers des archives cinématographiques inédites. \nLe cameraman Stevan Labudović a longtemps suivi Tito (président à vie de la Yougoslavie socialiste) dans ses déplacements officiels à l’occasion de la naissance du mouvement des non-alignés prônant la décolonisation. Envoyé en Algérie en signe de solidarité yougoslave pour réaliser un film sur la lutte algérienne\, il passera 3 ans au sein de l’Armée de libération nationale. De 1959 à 1962\, il tourne près de 83 kilomètres de pellicule. \n\n\n\nMila Turajlić invite le public à se confronter à des films issus de récits politiques. Capturées par des cameramen yougoslaves à partir des années 1950 dans un monde en décolonisation\, ces milliers d’images nous guident dans les rangs du Mouvement de libération algérien et du FRELIMO (Front de libération du Mozambique)\, nous emmènent dans des pays nouvellement indépendants\, comme le Mali et la Tanzanie\, et nous invitent au rassemblement fondateur du Mouvement des non-alignés qui a eu lieu à Belgrade en 1961. \nLongtemps oubliées\, ignorées des Français·es\, ces images nous parviennent aujourd’hui grâce aux archives de l’agence Yugoslav Newsreels et à Mila Turajlić\, qui plonge le public au cœur d’une bataille épique d’images dans laquelle le cinéma a donné la parole à un monde en décolonisation. En superposant ces vues ressurgies du passé aux histoires orales\, aux enregistrements sonores et aux archives personnelles\, Mila Turajlić relève le défi de donner une voix à ces projets politiques. La « fouille » en direct ouvre un espace où elle et le public voyagent ensemble en explorant la poétique du fragmentaire.
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LOCATION:Théatre de Vitré\, France
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SUMMARY:Bunker
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Bunker s’inspire du phénomène récent des « biens immobiliers apocalyptiques »\, ultime lubie des ultra-riches pour échapper au monde et au sort commun. Les constructions se multiplient en Nouvelle Zélande\, en Patagonie\, en Alaska\, en Scandinavie ou dans le Kamchatka. Les grands de ce monde s’y aménagent des espaces souterrains dans lesquels ils projettent de s’installer dans le cas d’un basculement climatique majeur. \nDans un futur proche et une France à + 5°C\, Paul\, le PDG d’une des principales compagnies pétrolières du pays\, s’est réfugié depuis plusieurs années avec Ami\, sa fille\, dans un bunker de luxe qu’il s’est fait construire. Depuis son antre\, cet homme augmenté d’implants neuronaux continue de gérer à distance ses affaires. Tout irait pour le mieux pour lui si Ami ne s’était pas enfermée dans un profond mutisme. \n« Cette pièce vient du désir de recentrer mon travail autour de la question du langage. D’en explorer les limites\, d’aller là où la parole débloque\, où la communication est mise en échec\, où les mots ne parviennent plus à opérer leur fonction de nous orienter dans l’existence\, de lui donner un sens. Que devient le langage à l’heure de l’ultra-communication\, quand il n’y a plus de filtre entre les affects et le dire\, et quand la logorrhée folle d’un dirigeant se heurte au bloc de silence qu’est devenue sa fille ? Quand le langage déraille parce que l’équilibre psychique est rompu\, qu’est-ce que cela donne ? » Marion Siéfert[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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LOCATION:comédie de Clermont-Ferrand\, Scène nationale\, 69\, bd François-Mitterrand\, Clermont-Ferrand\, 63000\, France
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SUMMARY:Le deuil sied à Électre
DESCRIPTION:[vc_row][vc_column][vc_column_text css= » »]Le deuil sied à Électre est une réécriture moderne du mythe des Atrides : Agamemnon\, Clytemnestre\, Électre\, Oreste. Eugene O’Neill transpose le mythe dans l’Amérique puritaine du XIXème siècle juste après la guerre de Sécession. Il remplace la mythologie grecque par la psychologie. Les dieux sont absents mais leurs ombres – la haine\, la culpabilité\, le destin – hantent toujours la maison. La pièce est en trois parties – Le retour\, Les pourchassés\, Les hantés. Trois descentes successives dans la culpabilité et la solitude. Une fresque tragique à la fois antique et freudienne. (…) \nO’Neill écrit comme un homme hanté. Il mêle lyrisme antique et réalisme moderne\, le souffle de Sophocle et la claustration de Strindberg\, avec une cruauté encore plus tranchante\, directe et définitive. Chaque geste\, chaque silence a le poids du destin. (…) \nJe souhaite créer un spectacle entièrement dédié à l’énergie et à la puissance du jeu des actrices et acteurs. Six interprètes pour incarner chacun les membres de cette famille. Quatre d’entre eux avaient ouvert le cycle des 4 éditions du Festival d’Avignon avec Le Songe d’après Shakespeare. Du Songe au Deuil\, les plus belles histoires d’amour ont souvent des accents tragiques. Nous étions prévenus\, tout était déjà dans le titre : mais quoi de plus beau en définitive\, et de plus heureux au théâtre\, que de pouvoir pleurer ensemble. Gwenaël Morin[/vc_column_text][/vc_column][/vc_row]
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